继北京大未来画廊开幕只有一个星期，4月28日另一家台湾新时代画廊又选择北京798艺术区举办新空间开幕。选择798艺术区，是因为北京新时代画廊锁定年轻新锐艺术家群，就如开幕展以【多元世代–固执已见】为题，挑选了10位中国年轻艺术家参展，显现北京新时代经营主轴为中国年轻新锐艺术家。 　　参与这次展出的10位中国年轻艺术家有管勇、贾刚、钟山、许向东、夏航、胡华、王颉、曾庆国、张永正、由金等，他们在其作品中展现创作理念、表现语言、手法等各方面各具鲜明的特征，呈现出中国当代艺术的一种新的景观。北京新时代画廊也参与北京博览会展出，大手笔的以12个摊位展示这10位年轻艺术家作品。据该画廊表示，不管是798画廊的展览或是博览会的展出，都获得不错的回响、并有多家国外画廊寻求合作可能。北京新时代画廊三位负责人同声表示，本来开幕展与博览会展出只想为新时代画廊打出品牌、塑造形象，但没有预料市场反应如此良好，说明现今市场缺乏新的筹码，此时新时代画廊打出“寻找艺术圈下个周杰伦”的旗号，正符合市场的需要，也难怪一开幕、就受到艺术圈的关注。 　　张银锵、刘朝华、吕恒顺　　我们永远比市场早一步　　当代艺术新闻／北京报导 　　台中新时代画廊选择了北京798艺术区落脚，并于4月28日举行新空间的开幕及【多元世代–固执己见】展。对于擅长策略规划的张银锵、刘朝华、吕恒顺三人而言，北京新时代画廊的开幕无疑是画廊成立近二十年最大的一次转移，到底是什么原因，促成了这次的大移转。回顾新时代画廊的前身，原是1989年成立的台中伯林艺术中心（专门经营台湾前辈画家作品）与锁定海外华人艺术家为经营主轴的新视觉画廊合并而成。合并后的新时代画廊对艺术市场展现敏锐的嗅觉，并以投资艺术品为经营方向。首先于1995年开始逢底承接赵无极、赵春翔、朱德群、魏乐唐等海外华人艺术家画作；接着在1997年后又投入徐悲鸿、吴作人、陈抱一、刘海粟、常书鸿、汪亚尘、吕斯白等中国第一代前辈画家作品收藏；并且于2001年在上海美术馆举办魏乐唐八十回顾展，积极在海外华人及中国第一代艺术家画作收藏布局。 　　新时代画廊三位负责人强调，他们很早便关注到中国艺术市场，当初凭借着台湾财力的优势收购中国第一代、第二代艺术家作品。但随着时代与市场的变动，如今他们可以确定北京会是七０年代的纽约、三０年代的巴黎，成为本世纪亚洲或全球的艺术中心。这里会出现有如巴黎时期的印象派、纽约时期的抽象表现与波普艺术，北京将有机会产生本世纪的新兴艺术不再是预测、而是确定的。 　　廿一世纪的艺术中心如果在北京，无疑798艺术区是中心点；做当代，来798就对了! 来北京798艺术区只有一个目的，就是经营年轻新锐艺术家。当然，这与前面所提北京会是本世纪全球艺术中心及会产生新艺术有关外，最重要是现在投入年轻新锐艺术家作品基数低、获利高、且风险相对要低。 　　回顾百年全球艺术市场发展，可归纳出一个完整的市场走向。1930年代买进欧洲印象派、野兽派画作，肯定投资报酬率超过千万倍；1970年买进美国抽象表现主义画作，同样也获利千万倍；1980年日本经营蓬勃介入日本艺术品获利也很可观；1990年代买台湾老画家作品，获利不菲；1995年买进海外华人艺术家作品是不错的时机；1998年，中国第一代艺术家画价处于低档，当时买进、如今也有不错的获利；2003年是中国当代艺术市场飙涨前一年，当时买进的艺术品，如今获利又何止百千倍。这就是艺术市场，有周期、有进场最佳时机，这个最佳时机必需是相对低的基数。 　　张银锵表示，所有项目投资都必需掌握，标的、基数、出场时间等三个要素。首先是介入基数是否为低点。例如日本人买进梵高《鸢尾花》，投资标的是好的，但因介入基数过高，最后不得不赔钱卖出，以损失出场。他认为，现今投入中国第一代、第二代或是张晓刚当代艺术家这类市场成熟画家作品基数已高、存在一定市场风险；今后他会选择更为低档的年轻新锐艺术家入手。张银锵以流行音乐明星更迭再做解释；他说，邓丽君、费玉清虽然是不错的歌星、拥有相当的歌迷，但长江后浪推前浪，张惠妹、周杰伦的出现，为流行音乐带来新的生气与活力。同样的，我们期待艺术圈有张惠妹、周杰伦的出现。谁会是艺术圈的周杰伦?北京新时代画廊的做法是锁定在1975-80年出生的新一代，因为他们没有政治的包袱、且有着与世界文化接触包容力；再来，选择架上绘画，因为大部份的收藏家仍然选择架上绘画为收藏标的，只局部投入影像、装置行为收藏。只蕴酿、不炒作，因为过度的炒作，只会自食恶果，不利于最后的收藏获利。