此次久画廊推出的“文革后”美院附中第一届毕业生十二位艺术家作品联展，引起业内人士广泛的关注。这是因为美院附中在中国艺术界的特殊历史地位决定的。早在1995年，美协主席、中央美院院长靳尚谊先生在一次会上说：“美院附中办得很有成绩，‘文革’后的前三届较好，而其中第一届又是最好的。”老先生的溢美之词尽管多有褒奖之意，但也说明了大家对附中第一届同仁的期望之高。随着岁月的流逝，这些步入中年的伙伴们从世界各个角落返京聚首，时光又仿佛回到了二十四年前。这届附中同学为什么是最好的呢?他们并非社会名流显赫，更非达官贵人，他们都是平凡的普通人。在从学院毕业后走向社会的日子里，他们除了继续自己的艺术生涯之外，有许多人还从事了如教师、学者、作家、乐手、设计师、摄影家、甚至文化商人的角色，这些丰富变幻的身份转换，成为我们激荡巨变时代的一个缩影，同时也成就了附中人对社会生活的深刻理解和人生价值观。他们自由、独立、冷静、勤勉而沉着。这次附中同学们以抽签卜卦的方式来做一个当代艺术展的题目，即反映了这样一种心态——对中国式的思维方式，首先应得到非常的尊重和反省，即便它是农业文明的遗物也罢!“抱虎过山”的内意，又恰好反映了当下社会心态躁动，急功近利，欲罢不能的心理现实，参展的每一个艺术家，都以自己不同的视野和创作方式，理性解读现代社会的问题和成果。他们以积极、主观、原创的创作态度去影响历史发展进程，这是在“新文化”向西方学习的巨浪之后，深刻自我反省、反思、反动的自觉态势，这一文化精神的特立独行和思辨，成为中央美院附中文革后第一届毕业生的基本形象和思维形态。这一小圈子的形成，印证了我们文化自主精神的端倪。 　　新文化运动以来，我们学习西方、模仿西方、研究西方，也被西方的思想范畴所限制。在文化的冲突与交融的情态下，我们迷失了许多自己有价值的东西。自“文革”以后，在反思的主流意识引导下，我们较多地注意批判的意义而忽略了建设的意义，从而导致了文化传承的现实断代，这是一个大民族的巨大损失以至于灾难。而直面这一灾难，需要有勇气的人在冷静中扎扎实实地工作，我们静观这一组人的勤奋劳动。 　　此次参展人员马刚、王迪、王贻华、尹齐、李涛、毕剑锋、肖鲁、孟禄丁、段海康、袁加、倪军、滕菲。