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    1. 展览时间:
    2. [ 2019/09/27 至 2019/10/04 ]
    1. 展览城市:
    2. [北京]
    1. 展览地点:
    2. 北京市海淀区新街口外大街19号
    1. 展览机构:
    2. 北京师范大学京师美术馆
    1. 参展艺术家:
    2. 群展
    1. 主办单位:
    2. 北京师范大学艺术与传媒学院美术系、西安美术学院油画系
    1. 协办单位:
    2. 北京师范大学艺术与传媒学院美术系、西安美术学院油画系
      展览详情

      承办单位:北京师范大学京师美术馆

      策展人:甄巍

      开幕时间:2019年9月27日下午三点

      展览地点:北京师范大学京师美术馆(艺术与传媒学院院内)


      传写先生之风

      ——谌河的油画历史肖像书写

      谌河是我的附中同学,上学那会儿,他才十四五岁,当时就觉得他画画很有特点,光色感觉强烈,笔触有力,造型拙而疏放,藏着一种画家的直觉。

      这一批描绘五四时期中国知识界、学界、文坛“大先生”的肖像画,是他近十年来的积累,也让我想起少年谌河的画风。如今我们都已人过中年,有了后退的发际线和渐白的双鬓,心上也多落了几重沧桑的灰土。不过,也许正是有了蒙尘的厚重,谌河的历史肖像才有了特殊的韵味。

      都说第一历史是无法还原的,人们了解的只能是第二历史。但在画家笔下,创造的应该是与之平行的第三历史。传统肖像画有记颜、记功、记事的作用,但多是根据被画者本人和亲属的要求,或者受托于政府、博物馆、机构等,作为传世、写真的纪念,因此肖像的像或真,是为后世识别历史而预置的人设。谌河的油画历史肖像不同,更具当代性的自觉、自主和自由,是他作为后来者对话历史的注与疏,更像是一种“油画历史肖像书写”。这种书写不是宏大华丽的词章,而是随性自然的私人笔记,直接、动情地运用油画语言去对话历史。奇妙的是,他的先生肖像有一种独特的传神,近看画面看不出来,需要退后很远,画面缩成小图,可以看出极为生动的历史现场感。

      画家与北师大渊源深厚。画中的先生们,都是中国近现代思想和文化界的大咖。谌河父亲的外公沈尹默三兄弟都曾在辅仁大学任教。沈兼士抗战时期曾与英千里等人留守辅仁组织抗日秘密组织“炎社”,拯救了很多爱国志士;爷爷谌亚达曾在抗战期间随师大西迁陕西汉中西北联大,后随师大返京,直到81年去世一直是地理系教授;姑父为中文系东方比较文学专家。籍此渊源,父辈与启功先生交往深厚,这些耳濡目染的经历,对于他认识理解京师文脉的先生之风,有直接的影响。他的肖像画,有一种进入历史的情感与责任,传递出的,是历经岁月而不减的先生的风范。

      谌河对历史人物面容的再读与传写,也有自己的感悟。与常见的虚构性历史题材绘画不同,他并没有在情节或氛围上做更多浪漫的想象与延伸。更在意个人真情与油画画意的结合。那些老相片、老档案里的一一幅幅面容,更像一种还原生活线索而非考据准确的史实。似乎他是在通过历史肖像的写作,认识他自己,寻找一条寻根怀旧的路径。

      有力量的绘画不是看图说话,不是小人书插画,也不是装饰画;有力量的画家可以直抒胸臆,画画时保留着艺术世界的独立。谌河的画具有一种粗粝的美感,油画色彩和笔触的力量听从的是对形象的静默的直觉。这种直觉,在图像泛滥和信息冗余的当下,已成为一种稀缺资源。接受传媒烹调好的快餐信息,既方便,又可口,缺乏的是属于自我的概括与判断。油画表情达意的技法规律,运用于私人经验向公共图像的双向转化中,必须要有一种形式语言作为有效的转译媒介。谌河具有个人风格的油画写生感、表现性、直觉性以及画面笔触与色彩传递出的情绪体验,都具有直接的画面效果,不去拐弯抹角。

      这样一个展览在京师美术馆举办,既是对学者之风、师者之范的追忆,也是对前辈大师和校友的缅怀。看到谌河与先生们的对视,似乎感觉到先生们的目光也在看着我们,提醒我们重新审视内心,去掉浮躁,更加平和、认真起来。

      甄巍

      2019年9月19日

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